В Шанхайском кинозале CHAO, здании 1930‑х годов, в котором переплетаются китайские и западные архитектурные влияния, Самуэль Гуй Ян нашёл подходящее пространство для показа коллекции о культурных перекрёстках и удовольствиях преобразования. Отправной точкой стал «Зелёный змей» — фильм Цуй Харка 1993 года с Мэгги Ченг и Вонг Ча Вай в главных ролях, современная интерпретация древней китайской легенды о белой змее. Для дизайнеров Самуэля Янга и Эрика Литцена, дуэта за брендом, материалов для разборки и новой сборки оказалось предостаточно.
Водная тема и новое видение
Водная тема задала тон: от рябящих волн до туманных голубых оттенков ледников и дымки, прерываемых электрическим зелёным и мягким розовым. Живописные принты, выстиранные поверхности и градиентные цвета, казалось, менялись вместе с телами моделей. Для бренда, чьи силуэты часто отличались щедрыми объёмами, этот сезон принёс более извилистую линию: облегающие многослойные джерси, удлинённые формы и ажурные вставки, очерчивавшие фигуру, а не обходившие её. Узор «змеиная кожа» печатался на шёлке или ткался в жаккарде; менее буквальный, чем звучит, этот мотив намекал на одежду как на процесс постоянного смены кожи и обновления.
Культурные отсылки и философия дизайна
Китайские отсылки, пояснили дизайнеры, не являются декоративными напластованиями на западной основе, а частью их творческой практики. В этом показе разговор простирался от пейзажа воды эпохи династии Сун до возрождённых архивных принтов из собственной истории бренда. Место проведения подчёркивало мысль без излишних слов: история, как и мода, редко идёт по прямой. Иногда она извивается.