Жак Вэй взял в свои руки виллу 1928 года, спроектированную Ласло Худеком, венгеро-словацким архитектором, стоящим за некоторыми из самых запоминающихся зданий города. Неоклассический дом, последнее произведение Худека в Шанхае, был заброшен достаточно долго, чтобы обзавестись некой романтической меланхолией. Вэй увидел в этом возможность. Копаясь в прошлом, он обнаружил, что это может оказаться удивительно полезным для будущего.
Коллекция «Восточный лес»
Символы и мотивы, заимствованные из древних ремёсел Чаошань, нашли своё отражение в коллекции, которую Вэй описал как «восточный лес», пропущенный через призму того, что он назвал синским фовизмом. Листва выросла буйно, цвета заиграли буйством, а традиционные парчи вступили в диалог с резким кроем в оживлённых упражнениях на контрасты. Работая с художником Тан Хайцином, Вэй превратил комнаты виллы в разные части внутреннего мира женщины: картины и насыщенные краски задавали сцену. Это было отчасти исторический дом, отчасти воображаемая будуарная комната, отчасти роскошная ботаническая фантазия, где даже садоводство казалось делом,requiring шпильки на небоскрёбной высоте.
Показ весны
На показе была представлена целая армия гламура и соблазна, но без тяжеловесности, которая превращает наряд в некое обязательство. Тонкие вечерние платья‑комби были щедро украшены перьями, пиджаки имели волнообразные подолы и усыпанные драгоценностями пуговицы, виниловые мини‑юбки обрамлялись кружевом. Силуэты были сексуальны, но лёгки, с художественной эксцентричностью, не позволявшей диве скатиться в карикатуру самой себя.
Дизайнерская идентичность
Вэй хочет, чтобы его женщина чувствовала себя как хозяйка места. В этих декорациях фантазия казалась вполне естественной. Выцветшее великолепие виллы лишь раззадорило дизайнерский аппетит к цвету, орнаменту и жизни. Ранее Вэй искал самые ясные выражения своей дизайнерской идентичности; здесь, по-видимому, он нашёл более уверенный ритм, позволивший его китайскому наследию ужиться с современным вкусом к театральной одежде.